Programme & explication 30-08-2020
Aujourd'hui, ce concert est dédié aux chorales de Johann Sebastian Bach.
En termes simples, les chorales sont des hymnes d'église, spécialement développés par Luther au 16ème siècle, qui en était un grand défenseur. Luther a obtenu les mélodies de compositeurs allemands mais aussi de la rue et des airs connus à l'époque. Nous en reparlerons plus tard. Parce que l'Église catholique a également chanté des chants en langue vernaculaire depuis les années 1960, de nombreuses mélodies chorales sont également connues de la partie catholique des Pays-Bas.
Notre grand maître Bach connaissait ses chorales comme le revers de sa main. Il les a incorporés dans d'innombrables cantates, dans des passions (il suffit de penser à la passion Matthieu avec tous ses chorals), mais aussi dans des motets et comme base d'œuvres pour orgue. Ce qui rend Bach et le choral si intelligents, c'est que, lorsque Bach fournit une mélodie de choral avec un accompagnement, (cela s'appelle harmoniser), cela se produit toujours d'une manière très spéciale. Avec les contemporains, c'est souvent simple selon les règles, mais avec Bach, chaque réglage de choral est un joyau.
Mais on commence ce concert d'abord par un duo pour deux orgues, un événement assez unique dans le monde de la musique. En plus d'être prêtre, Antonio Soler était également musicien à la cour de Madrid et de nombreux instruments étaient installés, dont deux orgues de maison. C'est pourquoi il lui est raisonnable de composer quelque chose pour deux de ces instruments, comme un duo. Soler aurait été oublié s'il n'avait pas eu d'apprenti très important: Dominico Scarlatti. Vous ne le connaissez peut-être pas, mais dans le monde de la musique, c'est une sorte de Bach des pays du sud. Nous allons maintenant écouter la Sonate n ° 3 de Soler pour deux orgues.
1. Sonate n ° III
Padre A. Soler (1729 - 1783)
2. Arrangements de corail
JS Bach (1685 - 1750)
Un arrangement en 4 parties de Bach lui-même, ou une version antérieure de celui-ci, est chanté pour chaque choral, suivi d'un arrangement de choral pour orgue. Bach utilise la mélodie du choral, qui est ensuite décorée de notes supplémentaires, ou jouée à la basse pendant que les autres voix jouent au-dessus; tout cela de manière très artistique. Toujours dans cette branche du sport, le grand maître était en avance sur son temps et imbattable…!
Le motet «Jesu meine Freude» était un choral très populaire à l'époque de Bach et il y travailla donc plusieurs fois. La chorale va bientôt chanter le premier couplet dans un décor à 4 voix de Bach, suivi d'un fantasme à l'orgue sur la même mélodie. Mais attention: seules les 3 premières phrases du corail sont utilisées. Bach propose toutes sortes de musique puis joue régulièrement le choral en longues notes, parfois comme les notes les plus hautes, parfois en bas comme les notes les plus basses et parfois au milieu, donc vous devez écouter attentivement pour voir si vous pouvez encore entendre la mélodie. Une chose est sûre: elle est là !
Puis le choeur se termine avec le 6e couplet de ce choral.
2a. Jesu meine Freude
Corail (de Motet 'Jesu, meine Freude' - BWV 227)
1. Jesu, meine Freude, meiner Herzens Weide,
Jesu, meine Zier,
Oh qui longtemps, oh longtemps ist dem Herzen a peur
und désirs nach dir.
Gottes Lamm, mein Bräutigam,
ausser dir soll mir auf Erden
nichts sonst Liebers.
Coral fantasy pour orgue - BWV 713
2. (6.) Weicht, ihr Trauergeister, denn mein Freudenmeister,
Jésus, tritt ici.
Danes, qui lieben Gott, muss auch ihr Betrüben
signal de lauter Zucker.
Duld ich schon here Spott und Hohn,
dennoch bleibst du auch im Leide,
Jesu, meine Freude.
Dans l'église luthérienne de Bach en Allemagne, il était d'usage de retourner à l'église l'après-midi. Et pour ce service de l'après-midi, Bach écrivait alors une cantate pour chaque dimanche, une œuvre plus ou moins grande, inspirée de l'Évangile de ce dimanche. Une telle cantate était souvent basée sur un choral et autour d'elle Bach composait toutes sortes de chœurs et d'airs. C'était donc encore un agréable après-midi dans l'église! Le 27 dimanche après le dimanche de la Trinité, quelque part en novembre, l'évangile de ce dimanche portait sur l'histoire de l'époux approchant pour son festin de mariage, mais il est un peu en retard, laissant cinq filles à court d'huile pour leurs lampes. Vous devriez lire cette histoire sur les cinq vierges folles et les cinq vierges sages dans Matthieu.
Et c'est de cela qu'il s'agit: sur l'époux (symbole du Christ) et l'épouse (symbole des âmes chrétiennes). Bach utilise une chanson de Nicolai de 1599 comme base de sa cantate: «Wachet auf! , ruft uns die Stimme '.
Pour le deuxième couplet de ce choral, il fait une très belle mélodie désormais connue dans laquelle les ténors y tissent le choral à des moments déterminés. À la fin de la cantate, le troisième couplet du choral est chanté majestueusement comme un hymne joyeux.
2b. Wachet auf, ruft uns die Stimme
Arrangement choral (Ã partir de la Cantate 140)
1. (2.) Sion entend chanter Die Watcher,
das Herz thut ihr vor Freuden jump
sie wachet und steht eilend auf.
Ihr Freund kommt von Himmelprächtig,
von Gnaden stark, von Wahrheit puissant,
ihr Licht wird hell, ihr Stern geht auf.
Nun komm, du werthe Kron ',
Herr Jesu, Gottes Sohn - Hosianna!
qui suivent All 'zum Freudensaal,
und halten mit das Abendmahl.
2. (3.) Gloria sei dir gesungen
mit Menschen- und englichen Zungen,
mit Harfen und mit Cymbeln schon.
Von zwölf Perlen sind die Pforten
un deiner Stadt; wir sind Consorten
der Engel hoch um deinen Thron.
Kein Aug 'hat you spürt,
kein Ohr chapeau je gehört - solche Freude.
Dess sind wir froh, io! io!
ewig dans dulci jubilo.
«Wenn wir in höchsten Nöten sein» était une mélodie chorale qui hantait l'esprit de Bach à la fin de sa vie fertile. À la fin de sa vie, Bach était aveugle et faible de santé en raison d'une opération oculaire infructueuse. Sur son lit de mort, il dicta donc un arrangement pour orgue sur ce choral à son gendre Johann Altnikol, mais opta pour un texte différent sur la même mélodie: «Vor deinem Thron tret« ich hiermit ». Mozart a également connu un tel sort avec le Requiem, dont les notes ont dû être dictées par lui à la fin de sa vie.
Mais la mélodie de ce choral de Bach a été utilisée dans les années 1950 par Huub Oosterhuis pour sa chanson «Tant qu'il y aura des gens sur terre». L'une des premières chansons d'Oosterhuis; beaucoup d'autres suivraient.
Chaque phrase du choral est traitée séparément, d'abord dans des notes plus courtes, puis avec un son différent de l'orgue dans des notes plus longues, donc les quatre phrases du choral.
2c. Wenn Wir à Höchsten Nöten Sein
Corail BWV 432
1. Wenn wir à höchsten Nöten sein
und effacer nicht, wo aus und ein,
et je n'ai retrouvé ni Hilf ni Rat,
ob wir gleich sorgen früh und craché,
Arrangement choral pour orgue - BWV 668
Alors ist das unser Trost allein,
dass wirzusammen insgemein
anrufen dich, du treuer Gott,
euh Rettung aus der Angst und Not.
Les mélodies chorales que Bach utilisait pour ses compositions étaient souvent vieilles de plusieurs siècles. L'origine des mélodies était également très diverse. Par exemple, le choral suivant «Von Gott sera ich nicht lassen» est né quelque part en Italie au 15ème siècle.
La chanson était également connue en France sous le nom «Une jeune Fillette» ou «La Colline» et en Allemagne sous le nom «Ich going einmahl spazieren».
Vous entendrez bientôt la version française de l'air de rue en premier. Suivi de l'arrangement d'orgue que Bach en a fait. Bach compose un morceau de musique très spécial et au milieu du spectre sonore, il joue la mélodie du choral en longues notes. Donc pas comme les notes les plus hautes, pas comme les notes les plus basses, mais quelque part au milieu.
Vous pouvez l'entendre grâce au son légèrement piquant de cette voix d'orgue….
2d. Von Gott sera ich nicht lassen
Une jeune Fillette (Ich gieng einmahl spazieren) (La Colline)
Une jeune fillette de noble coeur,
Plaisante et jolieette de grande valeur.
Outre son gré sur l'a rendu 'nonnete
Cela point ne luy haicte dont vit en grand 'douleur.
Outre son gré ...
Arrangement choral pour orgue - BWV 658
Corail BWV 419
Von Gott will ich nicht lassen, denn er lässt nicht von mir,
führt mich durch alle Strassen, da ich sonst irrte sehr.
Il y a mir Seine Hand der Abend wie den Morgen
tut er mich wohl versorgen, sei wo ich woll im Land.
Cet après-midi, nous entendons également un son différent de celui de Bach et de ses chorales. Nous faisons un petit voyage en France dans la seconde moitié du 19e siècle. Le jeune compositeur Leon Boëllmann y a écrit des œuvres pour orgue de grande et de petite taille. Il a composé toute une série de belles œuvres pour l'harmonium. Celui-ci a été inventé en France vers 1840 en remplacement de l'orgue dans les petites églises et chapelles, mais aussi pour la maison. L'une de ces œuvres, un «Offertoire», a été arrangée par Frans Bullens pour harmonium avec piano, une combinaison qui était très populaire en France à la même époque. Cet après-midi, nous avons le grand harmonium Rushworth et Dreaper, qui est un instrument du Volckaert et qui a été logé dans cette église.
3. Offertoire en ut
L. Boëllmann (1862 - 1897)
arrangement pour piano et harmonium de Frans Bullens
Enfin, nous revenons une fois de plus dans le monde des coraux. Frans Bullens crée son propre arrangement choral sur une belle mélodie de Georg Neumark de 1641. La mélodie est largement connue dans les milieux protestants et catholiques. Le premier couplet est chanté sans accompagnement, suivi d'un intermède instrumental sur l'harmonium, suivi du second couplet où le chœur chante le choral en 4 parties. Le jeu instrumental qui suit est une collaboration entre piano et harmonium, dans laquelle la mélodie se situe avec l'harmonium. Le dernier couplet est un puissant unisson avec un harmonium et un piano, et avec cela, ce concert et le deuxième cycle d'été prendront également fin!
4. Wer nur den lieben Gott lässt walten
Arrangement choral de Frans Bullens
1. Wer nur den lieben Gott lässt walten
Und hoffet auf Ihn allerzeit
Der wird Ihn wunderlicht erhalten
In aller Not und Traurigkeit.
Traut de Wer Gott dem Allerhöchsten
Der hat auf keinen Sand gebaut.
2. (3.) Mann arrête maintenant juste un peu tranquille
Und sey mais à sich selbst vergnügt
Wie unser Gottes Gnadenwille
Qui signale 'Allwissenheit es fügt
Chapeau Gott der uns Ihm auserwehlt
Der weis auch sehr wohl était uns fehlt.
3. (7.) Sing, bet und geh auf Gottes Wegen
Do das Beine nur getreu
Und trau des Himmels reichen Segen
Alors wird Er bey dir zijn neu.
Denn welchern Seine Zuversicht
Auf Gott setzt den Verläst Er nicht.
Rick Muselaers
a étudié la musique dans l'éducation, la direction chorale (Louis Buskens aux Pays-Bas, Martin Wright aux États-Unis) et la direction d'orchestre (Arjan Tien). Il étudie actuellement le chant avec Jaap Smit.
Rick est affilié au Zuid Nederlands Concert Koor, Koorgroep Oosterhout, Kamerkoor Tourdion, Dal Cuore, Consortium Musicum Divertimento et Kamerkoor Zuid.
En tant que chef invité, il a travaillé et travaille avec Project Choir Gelderland, Brabant Koor, Dutch Handel Association, Gauteng Opera Chorus (Johannesburg), Netherlands Concert Choir, Groot Omroepkoor et a collaboré avec des chefs tels que Jaap van Zweden, Claus Peter Flor et Markus Stenz.
En plus de sa pratique de concert, il donne régulièrement des master classes à Hong Kong et Chicago.
Rick a été nommé ambassadeur de la HHW School for Performing Arts à Chicago ( http://www.hhwperforms.org ) en septembre 2013 et est conseiller de la fondation Koorplein Noord-Brabant ( www.koorplein.nl )
Frans Bullens
a étudié l'orgue avec Maurice Pirenne au Conservatoire de Brabant (diplôme en 1978) et les claviers électroniques-musique légère au même institut (diplôme en 1996).
De 1970 à 1980, Frans était organiste à l'église Saint-Lambertus de Veghel. Dans sa vie professionnelle, il a été associé à la fondation «Het KunstPodium» - Dongen, Gilze & Rijen et à la fondation «H 19» - éducation artistique à Oosterhout en tant que professeur d'orgue, de claviers, de piano et de formation chorale.
En ce moment, Frans Bullens est toujours actif en tant que chef de choeur-organiste dans la paroisse de Dongen et à ce titre associé à l'église Saint-Laurent, où, en plus de jouer à l'orgue, il dirige également le Chœur mixte Saint-Grégorien. Il est également chef de choeur à la basilique Saint-Jan à Oosterhout et à la paroisse Sainte-Elisabeth à Raamsdonk et Raamsdonksveer.
Il est membre du conseil d'administration du Ned. Association Saint-Grégoire du diocèse de Breda, membre du conseil d'administration du Dutch Gregorian Festival et conseiller de la Fondation Ludens et de la Fondation Mattheus-Passion, toutes deux à Oosterhout. À l'occasion, Frans Bullens est également organiste de concert, compositeur et éditeur de beaucoup de musique instrumentale et vocale (d'église).
Beaucoup de ses psaumes de réponse sont publiés dans les messes dominicales de Gooi & Sticht et de l'abbaye de Berne. Pour le diocèse de Breda, il a écrit la «Messe contre H. Geest» et quatre psaumes de réponse pour la Vormselliturgie. Pour l'ordre des Montfortains, il composa deux séries de Cantiques de Montfort dans une traduction de A. Govaart, tous deux sortis sur CD. Il a également composé 6 chansons pour la collection Franciscan Songs qui a été publiée en 2019.
Chœur de chambre Sud
Kamerkoor Zuid a été fondé en 2013 en tant que partie indépendante du Zuid Nederlands Concert Koor ( www.znck.nl ). Avec le Kamerkoor Zuid, la Fondation ZNCK peut mieux servir les clients et un répertoire différent peut être proposé.
Contrairement au chœur ZNCK, le chœur de chambre ne fonctionne pas sur une base de projet, mais est un chœur régulier qui répète ensemble sur une base hebdomadaire.
Kamerkoor Zuid se compose d'excellents chanteurs amateurs expérimentés, d'étudiants de conservatoire et de musiciens professionnels et, pendant la courte période de son existence, sous la direction inspirante de Rick Muselaers, s'est développé en un chœur de chambre peu orthodoxe avec un beau son de chœur plein et chaleureux.
Le répertoire du Chamber Choir South comprend le Dixit Dominus de Haendel, la Musikalische Exequien de Schütz, le Requiem de Reger, la Johannes Passion de Bach et la Messe de Bruckner en mi mineur. Le Kamerkoor Zuid répète lundi soir dans la belle chapelle des sœurs Fransiscanessen à Dongen.
Pour plus d'informations, veuillez envoyer un e-mail à kamerkoorzuid@znck.nl